Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

Упырь отжигает

Странно, что этот фильм не имел успеха. Меня конкретно вставило в мае 1998. Особенно от этой композиции:



Тогда в "Паризиане" шел фестиваль "Виват, кино России!" и некоторые фильмы можно было посмотреть бесплатно. Да и платно стоило всего 10 рублей. Но для меня и десятка были деньги. Так что смотрел бесплатно. Тем более был без работы.

Пошел после просмотра на рынок близ Измайловского собора, купил турецкие черные джинсы за 120 рублей)).
promo romdorn march 12, 23:42 1
Buy for 10 tokens
Оказывается, ЧЕ стартует в Москве уже скоро! На российских ресурсах ничего внятного найти не удалось, зато на Европейской Федерации есть лист с заявленными спортсменами: http://ewfces.com/finalentrylist.php?id=33&comp=41 Теперь вот маюсь, на кого хочу сходить: и на Сашу Козлову, и на Гаэль…

Лучшие фильмы о Великой Отечественной войне

В честь 75-летия Победы подумал, что нелишне написать немного о личном и субъективном: о фильмах, которые считаю лучшими.
Их немного (строго говоря, два), хотя видел я немало.
Детство мое прошло в СССР, и я постоянно смотрел фильмы о войне по телевизору и в кинотеатрах. Все 80-е годы.
А потом увлекался кино и старался как можно больше посмотреть, даже если плевался.
Но какие же критерии "лучших" фильмов?



КРИТЕРИИ
1. Фильм должен выглядеть достаточно фактически достоверным.
Вот Михаил Ершов поставил "Блокаду". И у него там с Кировского завода на Лужский рубеж выходят танки ИС-3, которые в боевых действиях вообще никогда не участвовали, а в 1941 их и в проекте не было. Это косяк.
2. Но такой визуальный прокол еще можно простить, если в фильме есть достоверность интонации. И если у фронтовика Ершова эта достоверность имеется в фильме "На пути в Берлин", то в "Блокаде" сплошной "советский патриотизм", казенные речи и соответствующие неубедительные сценарные ходы.
Когда я был помоложе, а именно в 19, мне казался серьезным фильмом "Взаперти" ("Тюряга") со Сталлоне - типа он же про несгибаемого чувака, который противостоит всему миру.
Временами мне казалось, что это кино сопоставимо с "Поездом-беглецом" Кончаловского.
Разочарование пришло довольно быстро, да и "Поезд-беглец" при пересмотре в 26 лет показался крайне искусственно сконструированным, хотя "Взаперти" стал вызывать вообще исключительно иронию.
3. Внятная и осмысленная история.
Часто не можешь понять, о чем кино. Это беда большинства советских фильмов о войне. Их посыл слишком примитивен: наши хорошие, а враги нелюди, которые пришли нас умучить. Причем это аксиома - зачем они еще могут прийти? Ясен пень, чтоб распять подругу (вариант - жену) на полу втроем (стихи Симонова), младенцев кидать под танки ("Она защишает Родину"), есть наш советский хлеб, млеко и яйки, отнимая у голодных советских людей (везде).
Образы оккупации однотипны: от "Радуги" до "Васька Трубачева", от "Молодой гвардии" до "Отряда", то же и батальные сцены: наших мало, врагов толпы, но наши всегда эффективней (косят супостатов несчетно из пулемета ("Два бойца"), сбивают самолеты из ПТР ("Они сражались за Родину"), сжигают танки бутылками без гранат (там же, а еще "Битва за Москву", скажем) и т.п.).
Не хватает внутренней драматургии, выстроенной истории, которая рассказана с целью некоего высказывания. То есть кино о войне давно и уверенно превратилось в халтуру, ведь установки ясны, зачем возиться, смыслы изобретать? На войне убивают, а молодые парни могли бы в футбол играть, а не эшелоны бомбить ("Хроника пикирующего бомбардировщика"). Но раз Родина приказала, все как один умрем в борьбе за это...
То же и в американских "Спасении рядового Райана", "Ярости", английском "Мост слишком далеко". Не хватает противоречий внутри, все внешне. Ярчайшим примером такой халтуры стало "Освобождение" Озерова при всей добротности работы художника по костюмам и оператора, летающего на вертолете. Была такая рецензия 22 года назад в "Огоньке" - на "Солдата Джейн" в основном, - там автор отлично разобрал, в чем халтурность советской эпопеи, и в чем Голливуд стал ее преемником: https://www.kommersant.ru/doc/2285673
Почитайте, поугорайте. Автор там еще придумал довольно объемное выражение "военная порнуха".


СПИСОК
Итак, какие же фильмы представляются мне лучшими?

"Двадцать дней без войны" и "Восхождение" - к ним у меня претензии в принципе отсутствуют.


Дальше начинаются просто очень удачные фильмы, в которых я могу-таки указать небольшие недостатки:
"На войне как на войне" Трегубовича (атмосфера балагана временами ну и в повести "орлы полковника Дея" дважды подстрелили самоходку, а в фильме это убрали, и зря). Аналогично и "Торпедоносцы" Арановича.
"На пути в Берлин" Ершова (все хорошо, но фильм в новеллах всегда отличается бессвязностью, будь то "Четыре комнаты", "Три истории" или "Париж, я люблю тебя"),
"У твоего порога" Ордынского (но слишком затянутая экспозиция).
Прочие удачные фильмы упомянуты вот здесь: https://www.film.ru/articles/ot-moskvy-do-berlina?page=show
Конечно, после 1990, по-моему, ни один фильм о войне не был особо удачным, а "В августе 1944-го..." Пташука трудно назвать фильмом о войне, скорее о тонкостях работы оперативников СМЕРШ.


Но к старым выдающимся фильмам такие претензии:
"Иди и смотри" - слишком натуралистично. Уже нехудожественно.
Собственно, повести Адамовича ("Каратели" и "Хатынская повесть") являются скорее публицистикой, а вся художественность ушла во внутренние монологи Гитлера, Тупиги и Дирлевангера, а также в образ Косача после войны. Из фильма все это убрали, осталась "хроника зачистки" - по слухам, Эрих Хонеккер запретил прокат данного кино в ГДР.
Оно, кстати, и недостоверное (видимо, из-за цензуры), ибо в реальности и в повести "Каратели" немцы только во главе батальона, сам же батальон из наших украинских братьев состоит. В фильме лишь один клоун размовляет, а прочие шпарят на чистом русском. И маловато их.
"Они сражались за Родину" - сценарий словно для двух фильмов.
Сын Сергея Федоровича реализовал батины начинания в разбиении "Обитаемого острова" на две части, вышло не ахти. Ну и, как выражался фронтовик, киновед и сценарист Владимир Баскаков "огня в фильме слишком много". Я бы еще добавил старинный сомнительный подход в изображении потерь германских вооруженных сил от ПТРД и штыковых атак.
Но пыль на лицах, "умыли мы их, блядей", широкий экран - мастерство не пропьешь.
"Проверка на дорогах" - слишком много приключений.
Тут и перестрелка на дороге, и МГ-42 с вышки (из-за кожуха он не шипеел, поэтому съемочная группа его нагревала отдельно перед бросанием в снег).
А вот пленные на барже (Герман снял уголовников), атака карателей, истеричный Бурляев, Майя Булгакова ("Пойду докажу на вас"), Быков, толкающий грузовик в финале - это все очень хорошо.
Открытием стало для меня недавно, что актер Заманский воевал, а потом сидел. Лицо у него убедительное.
"Отец солдата" - очень хороший фильм, но поэтика начала 1960-х, как и в "Живых и мертвых", маленько архаична сейчас. Ну и элементы чего-то французского в грузинском кино меня лично раздражают, так как я вообще люблю итальянское.


Все прочие перечисленные в том списке фильмы я отнес бы к кино немного выше среднего, так что не отношу к лучшим фильмам.


ИМПОРТНЫЕ ГАВРИКИ
Ну, "Враг у ворот" - редкостная муйня. Да и прочие "шедевры" зарубежных исполнителей: немецкий "Сталинград" 1993 года не впечатлил, а запрещенный к прокату "Номер 44" я не видел, но рецензии доставили немало веселья.
Однако есть один весьма достойный фильм, который в советское время проходил под рубрикой "фашистского реваншизма". Я оного в фильме не нахожу, ну и кроме несколько странной работы художника по костюмам и сюжетного хода с советским женским подразделением не могу ни к чему придраться: сценарий иноземный, конечно, ну так и фильм не наш. Но где вы еще увидите ПТРС, бегло стреляющий?
В районе Тамани?!

Речь о "Железном кресте" Сэма Пекинпа, участника Второй мировой. Всем рекомендую посмотреть эту антивоенную драму, если еще не видели.

Кино и история

Помню, что смотрел "Холодное лето 1953-го" осенью 1988 в кинотеатре "Спорт" в Москве, фильм впечатлил, потом смотрел по ТВ в 1990 или 1991 - и он показался образцом историзма (ибо сюжетная канва четко вписывалась в изложение истории в то время). И было мне 15-18 лет.
А когда я уже поднабрался сведений о том времени и пытался пересмотреть, меня тошнило как раз от отсутствия историзма.
И если "Инферно" с Ван Даммом на историзм не претендует - это чистая сказка про героя-одиночку, то в данном случае аналогичный боевик прикидывается серьезным проблемным фильмом на строгой научной основе.
В этом смысле "Хрусталев, машину!" куда приличней, ибо там явное сгущение мифологии, и воспринять его как "реконструкцию событий" можно лишь с бодуна - а финальная сцена на паровозе четко вводит показываемое в сказочно-мифологический контекст.
Финальная же сцена "ХЛ1953" - Приёмыхов читает разоблачения Хрущевым Сталина в газете, а навстречу лагерник с чемоданом - претендует на документальность, при этом фактически трактует реальность в духе представлений 1987: "полстраны сидело, полстраны охраняло" (ибо цифры Земскова появились лишь осенью 1989, а широко стали известны в 1991).
То есть Прошкин поторопился, но зато попал в струю)).
Его же фильм "Чудо" в этом смысле сохраняет бОльшую дистанцию к изображаемому)).
А лучший, конечно, "Опасный возраст", который можно пересматривать без раздумий о Сталине, лагерях и уркаганах)).


Тов. Майсурян решил поговорить о кино



Мой комментарий:

Иствуд в 60 раскрылся.

Но он исключение, да.

Из постсоветского и незасоветского кино есть "Дюба-дюба" Хвана, "Чистилище" Невзорова и "Научная секция пилотов" И.
Хороший боевик был "Охота на пиранью", и неплохой - "24 часа" - автор антисоветчик, помнится)).

В СССР они не работали - прежде всего по возрасту, да)).

Большое кино в основном умерло в 1970-х, в основном в Италии.
Амеры продолжают линию Копполы на смешение масскульта и авторского кино, россияне пока не научились)).
Речь о Коэнах, Тарантино, Скорсезе.

Разборками в сообществе НР навеяло



Разборки в НР
(https://new-rabochy.livejournal.com/204635.html
https://new-rabochy.livejournal.com/205131.html) напомнили мне вот этот сюжет (см. выше).
Начиналось в фильме так:
https://www.youtube.com/watch?v=-9UFywTxR14&list=PLoIZVIXbAQM-1_IZuwY-pjEaFPH-dtiXW&index=35

Описание фильма:
"К дому Дэвида приходят местные жители и требуют отдать им сумасшедшего, которого тем вечером видели с пропавшей девушкой. Дэвид отказывается выдать Генри".

Киану Ривз - скрытый коммунист!



Два раза в жизни мне сообщали случайные прохожие, что я похож на Киану (это неправда, но в нынешнем виде для "Джона Уик-3" - с бородой и волосами, да еще в костюме, да метров с двадцати - что-то есть!))).

А он вон какой эгалитарист в душЕ, оказывается:

"После съемок невероятно успешной «Матрицы» актер отказался от части заработка (который составил около 80 млн долларов) в пользу команды костюмеров и специалистов по спецэффектам (которым, кстати говоря, до сих пор платят меньше всех в кинобизнесе). А потом совершил еще одно волшебство: подарил абсолютно каждому участнику съемок по новенькому молотоциклу Harley.
Актер часто отказывается от части гонораров, чтобы создатели могли предложить больше денег другим специалистам
, которые необходимы для работы над лентой (так было с фильмом «Адвокат дьявола» и «Дублер»).
Киану основал фонд по борьбе с раком после того, как его сестра заболела лейкемией. Он также пожертвовал 5 миллионов долларов на исследования болезни..."


В общем, путёвый мужик, дай Бог ему здоровья.

"Вроде живут неплохо... но так жить нельзя!"

Заголовок из М. Жванецкого я поставил в качестве выражения колебаний верхов в художественно-пропагандистской плоскости. Подписываться на "Републик" (бывший Сноб.ру) мне неохота, так что публикую фрагмент статьи Андрея Архангельского "Недосоветский худсовет. О чем говорит скандал с фильмом «Братство»?", доступный всем по адресу:
https://republic.ru/posts/93537

"Премьеру фильма «Братство» после просмотра в Министерстве культуры решено перенести с 9 мая на другую дату; это итог двухнедельной баталии вокруг фильма, которая превратила новость в общественно значимую, поскольку в ней задействованы теперь и Совет Федерации, и Госдума, и Минкульт.
Collapse )

Оборотни-пролетарии и вампиры-олигархи бьются в стильной атмосфере

Нынче с участницей сообщества  liubitel обсуждали Будапешт. Ну как обсуждали - она была там лет 15 назад, я хочу побывать. Упоминались вагоны метро из Мытищ, которые использовались в Венгерской народной республике и, может быть, используются поныне.
А я 10 лет назад написал рецензию на Кинопоиске про фильм "Другой мир", где эти вагоны упоминал.
Дай, думаю, закину эту рецензию сюда - вдруг кому-то будет интересно, ведь первый фильм бесконечной саги об оборотнях и вампирах был наилучшим.

Collapse )

Проблемы сценария и отношения к жизни ("Дурак" Юрия Быкова)

Посмотрел расхваленный фильм Быкова. Интересно, что отзывов море, а в прокате полный провал, судя по цифрам Кинопоиска.
Ситуация в целом схожая с творчеством Звягинцева — недаром оба режиссера внимательно следят за творчеством друг друга.
И проблемы у них, видимо, схожие: плохие сценарии, когда постоянно кричишь в экран «Не верю!», и пессимизм по жизни, который, видимо, и вынуждает создавать ненатуральные ситуации.
Если в «Левиафане» остается за кадром — отчего же все-таки скончалась героиня Лядовой, то в «Дураке» создается фантастическая ситуация с убийством нескольких отцов города силами местной милиции по указанию руководства. Фантастика, как сыр Хохланд!
Показывают действительных дураков. Они не слышали про номер телефона 112, вызов МЧС и т. п. Почему главгерою понадобилось искать мэра и т. п., никто не знает.
У меня в жизни было две такие ситуации, типа показанной в фильме: в 1998 в соседнем доме (общежитии, кстати!) рухнул пол в одной из комнат (в душевой или на кухне). Никого не убило, но всех тут же эвакуировали — стояли перед общагой с вещами. Я проснулся от гомона, посмотрел в окно, думал, приехали новые студенты, стоят с вещами перед входом. Дело, правда, летом было, но когда речь о выживании, маловероятно, что не выведут людей. Когда звонят о бомбе, сразу выводят, никто расселять не пробует.
Расселить же можно в разных местах — хотя бы в воинской части — тем более полно брошенных военных городков.
А садиться никто из-за трещины не станет — эта тема обыгрывалась в 1976 году еще в «Прошу слова» Панфилова.
Году в 2014 (когда снято кино) тоже была история: возвращались домой и увидели полыхающий дом в соседнем с городом дачном поселке. На дворе поздний вечер. Мы не стали искать главу поселка и его мобильник, набрали 112, где нам сказали, что уже в курсе, расчеты выехали, еще и поблагодарили за бдительность.
Если трещина здоровенная и видна невооруженным глазом, как так получается, что никто из жильцов не обращает внимания?
Понятно, что автор снимал вроде как притчу типа «И корабль плывет» Феллини (а в «Репетиции оркестра» и трещина в стене появляется), но пристрастие его к эстетике «грязного натурализма» (которая ему весьма удается, надо сказать) мешает увидеть в данном творении притчу.
Да и в чем притча? Что Россия вот-вот рухнет, всюду трещины? Такие речи идут со дня сотворения мира, а рухнет она явно не завтра.
Как часто бывает в творчестве — человек демонстрирует свои фобии и ориентиры, а зритель сомневается в близости ему таковых — и голосует рублем.
В общем, что Быков, что Звягинцев — даровитые люди в целом, но снимающие какие-то полуудачи: то ли не хватает дарования, то ли нужно что-то менять в мироощущении.
А скорее и то, и другое.
6 из 10

Отсюда

Оказывается, эта бодяга еще и Кинотавр за ЛУЧШИЙ СЦЕНАРИЙ получила!

Лучше всех, и весьма дипломатично, написала Лидия Маслова в "Коммерсанте":

"Вполне балабановский длинный проход героя по ночным улицам сопровождает песня Виктора Цоя "Спокойная ночь", и строчки "Ночь сильней, ее власть велика" тут нечаянно обрастают социальными обертонами, как бы напоминая о вечной российской "власти тьмы", убивающей все доброе и светлое. И если говорить о литературных ассоциациях, то тут "Дурак" продолжает почтенную русскую традицию сочинений о земских врачах, которых норовят убить темные суеверные мужики за все героические старания спасти народ от холеры. В кинематографическом же контексте по аналогии с такими кинематографическими течениями, как sexploitation или blaxploitation, жанр "Дурака" можно полушутя обозначить как "жилэксплуатация", то есть удачное использование суровых бытовых условий жизни в России, где для создания безвыходной "пограничной ситуации" требуется гораздо меньше драматургических усилий, чем если бы дело происходило в сытых цивилизованных странах"//https://www.kommersant.ru/doc/2632895?isSearch

Исаев: еще раз о панфиловцах

Алексей Исаев написал чудесный текст о проблеме 28 панфиловцев, разобрав детально пиарщицкие утверждения о том, что "неважно, 28 их было или 140, главным был героизм": http://dr-guillotin.livejournal.com/157967.html

Я так понимаю, вся эта шумиха связана с фильмом про панфиловцев, видимо, неплохим, но имеющим ряд существенных, принципиальных недостатков.

Я слишком занят сейчас, чтобы идти на фильм, но в другое время обязательно сходил бы - трейлер выглядит убедительно.

Тем не менее, с главным, что сказал Исаев, нельзя не согласиться: "на данный момент нет документально обоснованных фактов, позволяющих считать, что в бою у разъезда Дубосеково советской пехотой был достигнут выдающийся в масштабах войны в целом успех по уничтожению танков противника с помощью ручных гранат, бутылок с зажигательной смесью и ПТР. Соответственно возвеличивание данного эпизода представляется сомнительной затеей, особенно ввиду наличия вполне реальных и документально подтвержденных эпизодов".

В сущности, усердие Мединского и Ко по возвеличиванию заведомо сомнительного деяния (уничтожения 18 танков противника сомнительными боевыми средствами), видимо, есть часть широкой кампании властей по внедрению шапкозакидательских настроений типа: "америкосы воевать не умеют, против наших сразу обосрутся", "взять Киев - задача трех дней", "НАТО боится России".

Как говорил один мой знакомый про книжки в стиле "Закат Европы, Америки": "закат вручную"...